Архитектурное освещение

Любой современный крупный город, тем более – столичный или вообще город мирового значения, характеризуется обилием освещения и богатством красок. Светятся вывески, рекламные плакаты, электронные табло и экраны. Это и понятно, ведь обильное освещение «заводит» человека, придаёт ему прилив энергии и бодрость, что отличает «городского» жителя от сельского. Особенно важно для современного мегаполиса ночное освещение.

Оно не только «освещает ночную жизнь», но и способно по-настоящему преобразить город, придать ему новый, неповторимый облик, выделить отдельные места, отдельные здания, архитектурные памятники, не так заметные при дневном освещении. Ночное освещение активно использует способность играть с формой и цветом зданий, менять их и с помощью этих явлений воздействовать на человека. Именно ночной город благодаря своему оригинальному освещению может стать «праздничным», «приторным», «кричащим» или ещё каким-нибудь, приобрести свой неповторимый образ, показать всё самое привлекательное, что в нём есть, и скрыть свои слабые стороны. Именно поэтому, в частности, к интенсивному и хорошо проработанному освещению стали прибегать сегодня наиболее крупные и важные города «третьего мира», заинтересованные в том, чтобы привлечь туристов и создать положительное впечатление о себе; в них хорошо освещается центр и наиболее богатые и современные районы, надёжно скрывая трущобы, как бы отводя их на задний план. Таким, например, предстаёт для туристов (прежде всего российских – основных гостей города) китайский город Хэйхэ, расположенный прямо напротив Благовещенска и живущий за счёт торговли с Россией. Туристов несколько удивляет, что, несмотря на не очень высокий, даже по китайским меркам, уровень жизни в Хэйхэ и уровень развития города, электричество там и не думают экономить и особенно увлечённо «тратят» его ночью, когда больше всего российских «челноков» и просто туристов выходит прогуляться по улицам города. Таким образом, благодаря ночному освещению Хэйхэ стал привлекательным местом для путешествий и отдыха, несмотря на свой сравнительно небольшой размер и то, что он изначально не планировался как туристический центр.

Тем более важно архитектурное освещение в крупных мегаполисах развитых стран, хотя здесь оно играет несколько иную роль. Здесь освещение является полноценным архитектурным элементом, выделение и видоизменение архитектурной композиции не носит такого рекламно-пропагандистского характера, как это имеет место в странах «третьего мира». В настоящее время очень популярны экскурсии по ночным городам, например, по ночной Москве. Туристам показывают подсвеченные с разных сторон здания, сооружения, памятники и площади, подробно рассказывая о самом объекте и акцентируя их внимание на подсвеченных элементах. Поэтому программа по освещению объектов архитектуры утверждается на официальном уровне. В Москве такая программа существует уже достаточно давно, и здесь особое внимание уделяется тому, что ряд объектов имеет устаревшую или неграмотно налаженную систему подсветки. Подсветка московских зданий на сегодняшний момент нуждается в серьёзной переделке. Чтобы понять сложность и масштаб требуемой работы, достаточно отметить, что за последние десять лет было освещено более 600 зданий, но это только начало работы.

Важной задачей светодизайнеров является оформление освещения архитектурных ансамблей. Подсветка нескольких зданий, объединённых общим архитектурным и функциональным смыслом, должна этот смысл подчёркивать: здание или комплекс зданий не должен разбиваться освещением на несколько составляющих, а должно выделяться как единый объект, в котором все элементы расположены соразмерно и гармонично.

Другие нюансы архитектурного освещения касаются декоративной подсветки и масштаба освещённости отдельного здания. Декоративное освещение, по мнению архитекторов, подходит в основном для зданий с невыраженным рельефом, в этом случае оно как бы восполняет отсутствие или неясность архитектурных «излишеств»; если же здание само по себе оригинально и выразительно, то с такой декоративной подсветкой оно станет слишком «разукрашенным», что может даже разрушить весь эффект. Здание не должно быть также освещено полностью, подсветку необходимо распределять с учётом её «живописности».

Архитектурно-художественное освещение сегодня стало играть большую роль в оформлении городов, потеснив «традиционную» ночную городскую подсветку – рекламные огни, свечение витрин, свет в окнах жилых многоэтажек. Теперь освещение конкретного здания или иного объекта является самоцелью и использует современные технологии и спецэффекты. Существует как повседневный вариант ночного свечения города, так и праздничный, направленный на создание радостного, ликующего и фантастического светового фона. При необходимости объектами подсветки могут стать даже деревья по сторонам улиц. Сегодня интересные дизайнерские решения позволяют создать художественную подсветку даже в небольших провинциальных городах, не имеющих каких-либо значительных объектов архитектуры, но важных в каком-то ином смысле; в этом случае деревья и кусты на главных улицах особенно часто используются в качестве объектов подсветки. Недорогим и интересным способом организации такой подсветки стали цветные гирлянды, которые вешаются на деревья в форме разнообразных рисунков.

Другие виды ночного городского освещения

Немного коснёмся других видов наружного освещения, более утилитарных и практичных, но не менее важных и трудоёмких в организации. Это освещение транспортных магистралей и жилых районов. У первого вида основная цель – обеспечение безопасности на дорогах в тёмное время суток, второй предназначен для ориентировки пешеходов, жителей конкретных районов, и организации их безопасности ночью.

В освещении транспортных магистралей важно обеспечить необходимый уровень прямой и отражённой блескости, нужные спектральные характеристики освещения, обозначить направление движения пешеходов и транспорта. Нельзя допускать, чтобы осветительное устройство ослепляло пешеходов или водителей, отвлекало от дорожной ситуации. На дороге самыми важными источниками света являются всё-таки огни дальнего и ближнего света, поворота и специальных знаков («мигалки» полиции и скорой помощи), и «дополнительное» освещение не должно «забивать» эти огни. Освещение также должно выявлять все неровности и иные особенности дорожного рельефа, что имеет большое значение, в частности, для владельцев велосипедов, скейтбордов или самокатов, травмоопасность которых очень велика.

Для обеспечения безопасности дорожного движения применяют осветительные приборы различных видов: консольные, подвесные, торшерные. Применяют и прожекторы – в основном для освещения больших транспортных развязок, магистралей в оживлённых промышленных районах, крупных автостоянок.

Интересно обстоит дело с освещением тоннелей. Осветительные приборы в них располагаются на потолке, который всегда более или менее низок, поэтому для тоннельного освещения используются приборы, не приводящие к ослеплению водителя. Для их адекватной настройки учитываются особенности адаптации человеческого зрения к меняющимся условиям освещения. Тоннель обычно делится на четыре световые зоны, в которых глаза человека по-разному адаптированы к новому, тоннельному освещению, и соответствующим образом настроены осветительные приборы. Так данные биологии и физики привлекаются для решения проблем безопасности дорожного движения.

Освещение жилых районов предполагает, помимо вышеуказанного обеспечения безопасности движения, облегчение ориентации, а также визуальный и психологический комфорт. В любое время суток в городе должны быть видны таблички с названиями улиц и номерами домов, другие вывески, объявления и рекламные плакаты. Значительным для восприятия окружающей обстановки становится характер распределения света – его интенсивность, рассеивание, цвет. Места так называемых «массовых гуляний», улицы с активной «ночной жизнью» могут освещаться сильнее и ярче, а в спальных районах освещение должно быть мягким и рассчитанным так, чтобы световой поток не был направлен в окна квартир. Важен тут некий психологический момент: работник, идущий поздно вечером домой, не должен испытывать дискомфорта от того, что «вокруг всё светится и играет, а мне надо идти домой и отдыхать перед новым рабочим днём». Но и в таких районах свет должен быть достаточно ярким, ибо вмешивается новое обстоятельство – криминогенная ситуация. Она существует всегда, даже в благополучных развитых странах, а тем более в России. В темноте не только процветает мелкое воровство, но и привыкли собираться серьёзные банды, что может создать массовую опасность. Существуют исследования, которые показывают, что чем лучше организовано ночное освещение в спальных районах, тем меньше вероятность преступлений, и наоборот – в плохо освещённых районах порой лучше вообще не появляться ночью. Исходя из этих соображений, нужно понимать, что при ночном освещении должны хорошо просматриваться лица и внешность людей, окружающие предметы, дома и улицы.

Психологические стороны ночного освещения могут проявляться и по-другому. Есть интересный пример этого. В Уганде в 1970-х годах правил жестокий диктатор Иди Амин, в числе прочего прославившийся массовыми убийствами мирных жителей. Освещение Кампалы, столицы Уганды, обеспечивала гидроэлектростанция, в бассейн которой городские службы время от времени сбрасывали горы свежих человеческих трупов. Они забивали генератор, и во всём городе тускнели уличные фонари. Каждый раз, видя, как ночная Кампала погружается в полный мрак, жители города прятались по своим домам, напуганные тем, что в любую минуту приспешники диктатора могут прийти и за ними.

Декоративно-художественное освещение

Снова возвращаемся к собственно архитектурному освещению, которое служит неотъемлемой частью современного градостроительного искусства.

…Останкинская телебашня, днём предстающая в относительно прозаическом виде, ночью «окрашивается» в красивый переливчатый цвет, превращаясь из серого здания чисто технического назначения в фантастическую стрелу, направленную ввысь и прорезающую пространство. Обращённые вверх прожектора окружают её призрачным синим треугольником. Под покровом ночи Останкинская телебашня являет собой зримый символ телевидения – по-прежнему самого массового из искусств. Этот эффект обеспечивается особым освещением, прекрасно подходящим для демонстрации данного монументального сооружения.

Архитектурное освещение может проводиться по двум направлениям. Первое из них призвано воссоздать настоящий облик объекта, такой же, как днём.

Второе направлено на создание специфического «контробраза», при этом архитектурный объект предстаёт, как говорится, «в новом свете». Первый путь хорош для классических зданий и памятников, характерный облик которых уже сложился в сознании людей; они сами по себе являются объектами искусства, то есть имеют самостоятельную художественную ценность. Для освещения «новых» зданий подходит второй путь, позволяющий раздвинуть границы восприятия торговых центров, выставочных залов, жилых и офисных зданий только как построек утилитарного назначения. Определённую художественную ценность таким объектам придают различные «внешние» эффекты, одним из которых и является освещение.

Концепция освещения реставрированного в 2009 году монумента «Рабочий и колхозница» представляет собой подсветку с помощью прожекторов Maxiwoody, установленных на опорах и выделяющих основной объём памятника; с задней стороны монумента установлены несколько прожекторов, создающих лёгкое добавление, так называемый контражур. С помощью такого освещения усилено объёмное восприятие скульптуры. Освещение практически ничего не добавило к образу памятника, оставив всё «как есть», благодаря чему сохранено реалистическое восприятие монумента. Это пример архитектурного освещения первого направления. Примером второго направления может служить упоминавшееся освещение Останкинской телебашни.

Однако некоторые эксперты говорят, что такое разделение направлений в известной мере условно. Дело в том, что днём восприятие архитектурного объекта насыщено определёнными эмоциональными смыслами, которые могут по-разному восприниматься разными наблюдателями. Для одного и того же наблюдателя восприятие объекта также может быть различным в зависимости от погодных условий.

Архитектурный памятник может выглядеть «в мажоре» во время солнечной погоды и «в миноре» во время пасмурной. Архитектурное освещение объекта по «первому направлению» имеет своей целью воссоздание определённого эмоционального смысла в облике здания, и это воссоздание нередко подчинено философскому или идеологическому замыслу. Монумент «Рабочий и колхозница», будучи подвергнут архитектурному освещению, получился достаточно «мажорным», мягким и лёгким для восприятия, чего могло и не быть, если бы сегодня господствовал советский режим; монумент сегодня воспринимается просто как художественное произведение, а не символ тоталитарного социализма, это и обусловило характер освещения памятника. А ведь изначально скульптура планировалась именно как символ господства «победившего социализма».

Так или иначе, современное архитектурное освещение происходит от обыкновенного уличного освещения, первоначально имевшего чисто практическое назначение. Обилие освещения на улицах в начале современной эпохи знаменовало экономическое изобилие, позволяющее тратить много энергии «для красоты». Естественно, сначала архитектурное освещение было построено на лампах накаливания. В России первым монументальным объектом, подвергшимся художественному освещению, был петербургский Зимний Дворец, произошло это в конце XIX века. Лампы накаливания в эту эпоху воспринимались как передовое и в определённом смысле даже футуристическое изобретение, символизирующее начало новой эпохи, поэтому использование их для архитектурного освещения создавало нужный эффект.